Ich kann in die Zukunft sehen. Zumindest ein bisschen.

Sicher ist bereits jetzt, dass am Dienstag, den 24. Januar, 2012 um 14:30 deutscher Zeit in Los Angeles die Nominierten für die 84. Oscarverleihung verlesen werden. Mal sehen, was sich bis dahin noch so herausbillykristallisiert.

Bester Film | Best Picture
The Artist
The Descendants
The Help
Hugo
Midnight in Paris
Moneyball
The Tree of Life
War Horse
Bridesmaids
The Girl with the Dragon Tattoo
Extremely Loud and Incredible Close

Beste Regie | Directing
Michel Hazanavicius – The Artist
Terrence Malick – The Tree of Life
Alexander Payne – The Descendants
Woody Allen – Midnight in Paris
Martin Scorsese – Hugo
Steven Spielberg – War Horse
Bennett Miller – The Descendants
David Fincher – The Girl with the Dragon Tattoo
Stephen Daldry – Extremely Loud and Incredibly Close

Beste Hauptdarstellerin | Actress in a Leading Role
Glenn Close – Albert Nobbs
Viola Davis – The Help
Meryl Streep – The Iron Lady
Tilda Swinton – We Need to Talk About Kevin
Michelle Williams – My Week with Marilyn
Rooney Mara – The Girl with the Dragon Tattoo
Elizabeth Olsen – Martha Marcy May Marlene

Bester Hauptdarsteller | Actor in a Leading Role
George Clooney – The Descendants
Leonardo DiCaprio – J. Edgar
Jean Dujardin – The Artist
Michael Fassbender – Shame
Brad Pitt – Moneyball
Gary Oldman – Tinker Tailor Soldier Spy
Demián Bichir – A Better Life

Bester Nebendarsteller | Actor in a Supporting Role
Albert Brooks – Drive
Kenneth Branagh – My Week with Marilyn
Jonah Hill – Moneyball
Nick Nolte – Warrior
Christopher Plummer – Beginners
Max von Sydow – Extremely Loud and Incredibly Close

Beste Nebendarstellerin | Actress in a Supporting Role
Bérénice Bejo – The Artist
Jessica Chastain – The Help
Melissa McCarthy – Bridesmaids
Octavia Spencer – The Help
Shailene Woodley – The Descendants
Vanessa Redgrave – Coriolanus
Janet McTeer – Albert Nobbs

Bestes Originaldrehbuch | Writing (Original Screenplay)
Midnight in Paris – Woody Allen
50/50 – Will Reiser
The Artist – Michel Hazanavicius
Win Win – Tom McCarthy
Beginners – Mike Mills
Contagion – Scott Z. Burns
Rango – John Logan
A Separation – Asghar Farhadi
Bridesmaids – Annie Mumolo, Kristen Wiig
Margin Call – J.C. Chandor
Bestes adaptiertes Drehbuch | Writing (Adapted Screenplay)
The Descendants – Alexander Payne, Nat Faxon, Jim Rash
Moneyball – Aaron Sorkin, Steve Zaillian
Drive – Hossein Amini
The Help – Tate Taylor
War Horse – Lee Hall, Richard Curtis
A Dangerous Method – Christopher Hampton
Hugo – John Logan
Tinker Tailor Soldier Spy – Bridget O’Connor, Peter Straughan
We Need to Talk About Kevin – Rory Kinnear, Lynne Ramsay
The Girl with the Dragon Tattoo – Steven Zaillian
The Ides of March – George Clooney, Grant Heslov

Beste Kamera | Cinematography
The Artist – Guillaume Schiffman
Hugo – Robert Richardson
Moneyball – Wally Pfister
War Horse – Janusz Kaminski
The Tree of Life – Emmanuel Lubezki
Super 8 – Larry Fong
Anonymous – Anna Foerster
The Girl with the Dragon Tattoo – Jeff Cronenweth

Bester animierter Spielfilm | Animated Feature Film
Rango – Gore Verbinski
Puss in Boots – Chris Miller
The Adventures of Tintin – Steven Spielberg
Kung Fu Panda 2 – Jennifer Yuh
Arthur Christmas – Sarah Smith, Barry Cook
Rio – Carlos Saldanha
Cars 2 – John Lasseter, Brad Lewis
A Cat in Paris – Jean-Loup Felicioli, Alain Gagnol
Chico & Rita – Javier Mariscal, Fernando Trueba

Bester fremdsprachiger Film | Foreign Language Film
A Separation – Asghar Farhadi | Iran
In Darkness – Agnieszka Holland | Polen
Monsieur Lazhar – Philippe Falardeau | Kanada
Where Do We Go Now? – Nadine Labaki | Libanon
Miss Bala – Gerardo Naranjo | Mexico
Le Havre – Aki Kaurismäki | Finnland
Footnote – Joseph Cedar | Israel
Pina – Wim Wenders | Deutschland
Declaration of War | France
Omar Killed Me – Roschdy Zem | Marokko
Warriors of the Rainbow: Seediq Bale – Wei Te-sheng | Taiwan
Bullhead – Michael R. Roskam | Belgien
Superclásico – Ole Christian Madsen | Dänemark

Bester Dokumentarfilm | Documentary (Feature)
Project Nim – James Marsh
Hell and Back Again – Darfang Dennis
Paradise Lost 3: Purgatory – Joe Berlinger, Bruce Sinofsky
We Were Here – David Weissman, Bill Weber
Pina – Wim Wenders
Buck – Cindy Meehl
Bill Cunningham New York – Richard Press
If a Tree Falls: A Story of the Earth Liberation Front – Marshall Curry
Battle for Brooklyn – Michael Galinsky and Suki Hawley
Undefeated – Daniel Lindsay, T.J. Martin

Bester Schnitt | Film Editing
The Artist – Peter R. Adam
Moneyball – Christopher Tellefsen
Hugo – Thelma Schoonmaker
War Horse – Michael Kahn
The Tree of Life – Hank Corwin, Jay Rabinowitz, Daniel Rezende, Billy Weber, Mark Yoshikawa
Contagion – Steven Soderbergh
The Girl with the Dragon Tattoo – Angus Wall, Kirk Baxter
The Descendants – Kevin Tent

Bestes Szenenbild | Art Direction
The Artist – Gregory S. Hooper
Hugo – Dante Ferretti
Harry Potter and the Deathly Hallows: Part 2 – Stuart Craig
Tinker Tailor Soldier Spy – Maria Djurkovic
Jane Eyre – Will Hughes-Jones
Anonymous – Sebastian Krawinkel
The Help – Mark Ricker
The Girl with the Dragon Tattoo
Midnight in Paris – Anne Seibel, Hélène Dubreuil
War Horse – Rick Carter, Lee Sandales

Bestes Kostümdesign | Costume Design
The Artist – Mark Bridges
Jane Eyre – Michael O’Connor
Hugo – Sandy Powell
Anonymous – Lisy Christl
The Help – Sharen Davis
Immortals – Eiko Ishioska, Simonetta Mariano
War Horse – Joanna Johnston
W.E.

Bestes Make-up | Makeup
The Iron Lady
The Artist
Gainsbourg: A Heroic Life
Hugo
Albert Nobbs
Anonymous
Harry Potter and the Deathly Hallows: Part 2

Beste Filmmusik | Music (Original Score)
The Artist – Ludovic Bource
The Adventures of Tintin – John Williams
Hugo – Howard Shore
War Horse – John Williams
The Girl with the Dragon Tattoo – Trent Reznor, Atticus Ross
Harry Potter and the Deathly Hallows Part 2 – Alexandre Desplat
Extremely Loud and Incredibly Close – Alexandre Desplat
The Help – Thomas Newman
Tinker Railor Soldier Spy – Alberto Iglesias

Bester Song | Music (Original Song)
The Muppets – “Life’s a Happy Song”
Albert Nobbs – “Lay Your Head Down”
The Help – “The Living Proof,” – Mary J. Blige, Harvey Mason, Jr., Thomas Newman
The Muppets – “Pictures in My Head”
Captain America: The First Avenger – “Star Spangled Man”
Hugo – “Coeur Volant” – Elizabeth Cotnoir, Isabelle Geffroy, Howard Shore
The Muppets – “Man or Muppet”
Gnomeo & Juliet – “Hello Hello”
Rio – “Real in Rio” – Sergio Mendes, Carlinhos Brown, Siedah Garrett

Bester Ton | Sound Mixing
Transformers: Dark of the Moon
War Horse
The Adventures of Tintin
Rango
Mission: Impossible – Ghost Protocol
Super 8
Rise of the Planet of the Apes
The Girl with the Dragon Tattoo
Hugo

Bester Tonschnitt | Sound Editing
War Horse
The Adventures of Tintin
Mission: Impossible – Ghost Protocol
Rango
Transformers: Dark of the Moon
Hugo
The Girl with the Dragon Tattoo
Drive

Beste visuelle Effekte | Visual Effects
Rise of the Planet of the Apes
Harry Potter and the Deathly Hallows Part 2
Hugo
Transformers: Dark of the Moon
The Tree of Life
Mission: Impossible – Ghost Protocol
Pirates of the Caribbean: On Stranger Tides
Real Steel
Captain America: The First Avenger
X-Men: First Class

Bester Dokumentar-Kurzfilm | Documentary (Short Subject)
The Barber of Birmingham: Foot Soldier of the Civil Rights Movement
God Is the Bigger Elvis
In Tahrir Square: 18 Days of Egypt’s Unfinished Revolution
Incident in New Baghdad
Pipe Dreams
Saving Face
The Tsunami and the Cherry Blossom
Witness

Bester animierter Kurzfilm | Short Film (Animated)
Dimanche/Sunday – Patrick Doyon
The Fantastic Flying Books of Mr. Morris Lessmore – William Joyce, Brandon Oldenburg
I Tawt I Taw a Puddy Tat – Matthew O’Callaghan
La Luna – Enrico Casarosa
Luminaris – Juan Pablo Zaramella
Magic Piano – Martin Clapp
A Morning Stroll – Grant Orchard
Paths of Hate – Damian Nenow
Specky Four-Eyes- Jean-Claude Rozec
Wild Life – Amanda Forbis, Wendy Tilby

Bester Kurzfilm | Short Film (Live Action)
Je Pourrais Être Votre Grand-Mère – Bernard Tanguy
Love at First Sight – Michael Davies
Pentecost – Peter McDonald
Raju – Max Zähle, Stefan Gieren
The Road Home – Rahul Gandotra
The Roar of the Sea – Ana Rocha Fernandes, Torsten Truscheit
Sailcloth – Elfar Adalsteins
The Shore – Terry George
Time Freak – Andrew Bowler
Tuba Atlantic – Hallvar Witzø

Best Achievement in Music Written for Motion Pictures, Original Score
127 Hours – A.R. Rahman

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Angenehmer Soundtrack, der gut die Stimmung des Filmes einfängt. Kommt man gut zur Ruhe bevor man sich mit dem Chinamesser den…

How to Train Your Dragon – John Powell

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Und da hab ich in dem Artikel über den besten Song über den Tangled-Song abgelästert, von wegen klassischer Sound und so. Klassisch im Sinne von Althergebracht. Der Drachensoundtrack ist ebenso animationstypisch eher im klassischen Gewand angesiedelt, wobei Powell das Ganze so schön zusammenwürzt, dass ich hierbei einen Daumen in die Höhe strecke.

Inception – Hans Zimmer

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Hans Zimmer fand ich früher immer richtig doof. Aber seit er diesen extremen Rumms-Rumms-Bröööhm-Sound einsetzt ist er einige Stufen auf meiner Amusementleiter hinaufgestiegen. Habe eine klassische Schwäche für elektronisch redundant Wiederholendes. Gemäßigte bis gute Chancen auf den goldenen Mann mit Schwert.

The King’s Speech – Alexandre Desplat

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Schöner zurückhaltender Soundtrack, der uns nicht melodramatisch erschlägt und deshalb dem Film Luft zum Atmen gibt. Das klang jetzt gerade nach einem ziemlich ekligen Buchklappentext, stimmt aber. Ebenfalls gemäßigte bis gute Chancen auf die Oscarstatue.

The Social Network – Trent Reznor, Atticus Ross

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Diesjähriger Favorit und auch mein persönlicher Frontrunner. Elektronisch-Monotonmelodisches als Grundgerüst für einen Film in dem einen Großteil der Zeit Herren in einem Raum sitzen und sich streiten wer von wem gemopst hast. Das sich Sache nicht langweilig wird liegt zu einem großen Teil am Score, wenn Sie mich fragen.

Da fällt mir ein: Wo ist eigentlich der Tron Legacy Soundtrack von Daft Punk abgeblieben?

Best Achievement in Music Written for Motion Pictures, Original Song
127 Hours - “If I Rise” - A.R. Rahman, Rollo Armstrong, Dido

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Stellen Sie sich vor, dass Ihnen während eine Gebirgswanderung durch einen Kieselrutsch der kleine Finger in einer Felsspalte eingeklemmt wurde. Dummerweise ist Ihnen zusätzlich der iPod entglitten und händisch nicht mehr erreichbar. Nun stehen Sie da also, ganz allein vier Tage mit diesem Lied auf dem Ohr, da der Player auf “Song Repeat” steht. Während Sie langsam durchdrehen fällt Ihnen ein, dass Sie noch diese Hartkäsereibe und/oder Eierschneider dabeihaben und kehren am fünften Tag als Held in die Zivilisation zurück und bemerken schon gar nicht mehr das immer noch laufende Mp3. Finger beiseite, so schlecht finde ich es nicht, da es auch gut den Ton des Filmes trifft und chanciere es auf “Außenseiter”.

Country Strong - “Coming Home” – Tom Douglas, Hillary Lindsey, Troy Verges

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Stellen Sie sich vor Sie sitzen in einer urigen Bierkneipe. Alle um Sie herum haben Cowboyhüte auf. Sie nippen genüsslich aus ihrem Bud-Wasserglas und auf einmal kommt SIE herein. Irgendwo her kennen Sie SIE doch. Irgendwas mit Shakespeare und hat die nicht diesen Steve Chris Martin von Coldplay geheiratet und ihren Sohn nach einer großen amerikanischen Computerfirma benannt? Genau, die Paltrow! Finde die Nummer hier auch erträglich, kann man sich ganz gut als Filmunterlage vorstellen ohne ihn gesehen zu haben. Aber da die Oscars dieses Jahr sehr wenig countrylastig sind sehe ich das Stück im Bereich “Los” der Chancen.

Tangled - “I See the Light” – Alan Menken, Glenn Slater

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Stellen Sie sich vor Sie hören ein Musikstück, das Ihnen gehörig auf den Ohrenwecker geht dann kann es sich durchaus um dieses Werk handeln. Völlige Standardware, die den Kitsch nicht nur tangiert sondern mit vollem Orchester durchschwimmt. Obwohl ich bisher eher Gutes über Tangled gehört habe können diese Einschätzungen wohl eher nicht durch die Musik begründet sein. Wahrscheinlich gibt es tolle Schauspieler oder so etwas. Ich persönlich habe einen großen Haufen weniger Lust den Film zu sehen. Oscartonal würde ich der Komponie der Vergangenheit jedoch eine Minimalchance einrechnen.

Toy Story 3 – “We Belong Together” – Randy Newman

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Persönlich würde ich 127 Hours den Vorzug geben, aber der große Favorit kommt diese Jahr aus dem Milliarden gefütterten Blockbusterkindergarten. Musikalisch in der Tradition der vorangegangen Teile. Und eigentlich ist es auch ein angenehmes gute Laune Lied für den Abspann.

“Good news, everyone! Those asinine morons who canceled wanted to replace us were themselves fired for incompetence.
…and not just fired, but beaten up, too. And pretty badly.
…in fact, most of them died from their injuries.
…and then they were ground up into a fine pink powder.”

Das war ja jetzt mal wieder ein Haufen Aufregung um nichts, wie wir das als professionelle Branchenbeobachter schon vorhergesagt haben!

Wenigstens kann ich jetzt in Ruhe “Into The Wild Green Yonder” gucken, ohne die Gewissheit, dass es das gewesen ist. Andererseits, wenn ich so die Reviews dazu überfliege, werd ich mirs vielleicht wünschen danach. Die DVD-Movies sind wirklich von Teil zu Teil miserabler geworden.

Apropos Futurama: Habe vor kurzem mal “Mean Girls” revisited und außer den offensichtlichen Beobachtungen aus heutiger Perspektive, nämlich dass praktisch jeder in dem Film AUSSER LiLo (die 2004 das absolute It-Girl war) danach eine interessante und facettenreiche Karriere gemacht hat: Tina Fey, Amy Poehler, Amanda Seyfried, Rachel McAdams und Lizzy Caplan (von welcher ich mich nichtmal noch entsinnte, dass sie überhaupt mitgespielt hat), ist mir noch was anderes aufgefallen, nämlich: Warum läuft da die Futurama-Titelmelodie in der Cafeteria-Szene? Klar, Tina Fey ist ein pop culture/scifi-geek, aber “Mean Girls” war ja nun nicht unbedingt auf die Zielgruppe zurechtgeschnitten:

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(Stelle kommt bei 9:10, und ich habs satt, dass alle Cips von YT, die ich posten will, Embedding deaktiviert haben. Dann wirds halt trotzdem gepostet. Fuck that shit!)

…und als Vergleich nochmal das Original (Auch hier hat FOX einen Kahlschlag bei YT durchgeführt. Gut gemacht! Ich hoffe sehr, ihr werdet irgendwann zu Torgo’s Executive Powder verarbeitet, dann würdet ihr wenigstens einmal in eurem Leben positiv auf die Welt einwirken!):

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Klingen fast gleich, nicht? Mit dem Unterschied, dass der in “Mean Girls” benutzte Track 22 Jahre älter ist:

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…was aber auch nicht ganz stimmt, denn die tatsächlich benutzte Version ist ein Remix von Fatboy Slim (von 1997, also ebenfalls 2 Jahre vor Futurama):

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You’re watching Futurama, the show that does not advocate the cool crime of robbery.

Na, zumindest versorgt einen die Comic-Con mit genug Material zum Nachreichen. Denke, ich werde die nächsten Tage vielleicht mal noch ein paar Best-ofs von den diversen Panels zusammenstellen.

Bear McCreary und das BSG Orchestra waren natürlich auch da und haben die Bude gerockt… Davon gibts aber (noch?) keine Footage, daher hier Clips vom Konzert vom 13. Juni (feat. Katee Sackhoff!):

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Die restlichen Clips gibts hier.

Außerdem ist seit heute der Season 4 Soundtrack raus: “Daybreak” hat eine eigene CD… wow! Wird aber wohl noch nicht der letzte gewesen sein: Gibt ja noch “The Plan” und auch den, äh, Plan, eine CD mit unreleased material rauszubringen…

SO SAY WE ALL!

previously, on chaosmatisch:
Aldi in den Südstaaten +++ Gleichgewicht +++ Are you having a laugh? +++ Adolf + China + Olympiade = ? +++ New York in Buchstaben +++ 56k in 2008: sucks! +++ Halbgrau +++ Teenie-Jeans-Kredit bei der Pleitebank +++ Releaseparty! +++ NPD macht Druck +++ schnelle Autos machen Bumm! +++ Idi i smotri vor Apocalypse Now!? +++ isländische Roboterreparatur +++ Pimperbetten bei IKEA +++ Die Sendung mit der Maus und dem Elefanten und dem Maulwurf +++ Rascal der Waschbär +++ Not!Vincent Price +++ Obama. versus. McCain. Round 3. FIGHT! Obama. winnnns! +++ HAL still No.1 pychopathic board computer +++ I want to fuck you like an animal +++ Dunkles Zimmer + Soundanlage auf basslastig laut + 458nm = Doppelplusgut +++ Blau ist neues Rot +++ Dogma 05 +++ Killerturns +++ 99 Probleme (ohne Luftballons) +++ Palin, Palin! Ich hätte gern ne Flasche McCain-Pommes Frites +++ Ja, wo twittern sie denn? +++ Shining: This is a story about love +++ Plattenbaubronx +++ Räucherschwestern +++ Michael Cera sucks! +++ Zugfahrt mit Rhythmus +++ Timeline und Awesome in Cologne +++ Isländerin frustriert über menschliche Verhaltensweisen +++ Kopfmassagen aus dem Outback +++ Monkeys! +++ Bahnfahrn ist nur was für Loser und Terroristen +++ Madonna fickt schwarzen Jesus +++ Die letzte UKW +++ Man with Tourette’s emigrates to Australia, becomes magnet +++ Komm zu Papa +++ Oberlippenbärte sabotieren 70s-Homage +++ Anthony Lucas NOT related to George! +++ Nova Scotia is the best name evar +++ Zombie Michael Jackson (pre-death) +++ Captain Awesome is… excellent! +++ Hot blondes try to deceive future leaders, then die +++ Terminator Salvation wird supi! (= jugendliche Naivität) +++ Zooey soon to be married, 30, also at Sundance +++ Craig Ferguson begins lasting love affair with cold-opening-puppets +++ Parker Lewis, Al und Bud Bundy sagen oft “Fuck” +++ My lyrics are bottomless …………………………………. +++ Rose Byrne is bad actress, also predicts end of the world +++ James Lipton interviews The Office Creator, is still a suckup +++ Lost makes my brain hurt, missing Claire “MAH BAYBEE!” Littleton +++ Gilmore Girls Movie as likely as Post Man 2: More Letters +++ Zombie Michael Jackson und Zombie Indian Michael Jackson (still pre-death) +++ omg u guise, ontd is dead! brb shaking&crying! jsyk: nood teen stars ftw! +++ Still haven’t watched Dollhouse +++ Zombies im Container +++ Stick figure violence is funny +++ Sind wir alle Terroristen oder Kinderficker? Bin für letzteres +++ Terminators, Jizz Pants, arbeitslose Gilmores, Monkeys und die Wirtschaftskrise macht alles kaputt +++ IP-Sperren sind schlimmer als Hitler! +++ Luftmusik +++ Fuck you, Ari! +++ Bloody Mary +++ Intro mit betenden Moslems = Zombie-Apocalypse! +++ NegerSchwarzerFarbigerAfro-AmerikanerMännlicher Mensch afrikanischer Abstammung fällt auseinander +++ Vampire-Overkill +++ Hasselhoff eats Burger, Pamela Anderson has the asshole of a seven year old +++ War! never been so much fun +++ Zombie Michael Jackson (post-death) +++ I’m afraid of Miley Cyrus’ teeth +++ Moon, noch mehr Moon, aber nicht Moon (2009) +++ Megan Fox sucks! +++ Say “hi” to your Mother for me!

EPIC PARTY POAST!EPIC PARTY POAST!

Die individualisierten Poster kann man sich hier zusammenstellen. Allerdings ist das Flash-Teil recht hakelig: Erstmal hat es nur 14 statt 15 Bildern annehmen wollen und die Save-Funktion hat auch nicht funktioniert. Die Verteilung der Bilder ist auch ziemlich ungleichmäßig. Egal, hat trotzdem was, irgendwie.

Ich denke, die Zeit ist reif, dass ich langsam mal auf mein Sundance-Post zurückkomme und auf die Filme eingehe, die mittlerweile schon released wurden…

“(500) Days of Summer” ist diese Woche gerade angelaufen und es scheint so, als ob wir hier den diesjährigen Juno vor uns haben; Kritiken sind überwiegend sehr positiv, Ebert gab 4/4 (wobei man dazu sagen muss, dass er gnädiger rüberkommt, seit seinen Operationen), allerdings:

Note: The movie’s poster insists the title is “(500) Days of Summer.” Led by Variety, every single film critic whose review I could find has simply ignored that punctuation. Good for them.

Aber Roger! Die () sind total wichtig für den Indiecred! Deswegen machen wir das auch nach, weil wir total Indie und individuell und edgy sind!

Ebenfalls zu erwähnen sei noch der Soundtrack, der sich nahtlos in eine schon vorhandene “Gilmore girls/The O.C./Garden State/Juno/Nick and Norah’s Infinite Playlist”-Sammlung einreiht. Eigentlich erinnert er vor allem an “Playlist” und “State”, weil ihm ein wenig die Kohärenz eines konzeptionellen Albums wie Juno abgeht. Dürfte aber Absicht sein, aufgrund der Art, wie Musik im Film als Erinnerungsstütze benutzt wird. Besonders erwähnenswert sind “Sweet Disposition” von Temper Trap (das im ersten Teaser-Trailer benutzt wurde) und das Smiths-Cover “Please, Please, Please Let Me Get What I Want” von Zooeys eigener Band She & Him.

Wer den neuen Trailer gesehn hat…

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…wird dann auch verstehen, warum Joseph und Zooey auf Cinemash “Sid and Nancy” mit genial schlechten Perücken und Akzenten reenacten. Hat ja lange gedauert, bis jemand auf die Idee kam, aus “Be Kind, Rewind” ne professionelle Webserie zu machen… Mit Cheech and Chongs Tron konnt ich jetzt irgendwie nicht viel anfangen – der Charme sollte doch gerade das Pappkarton-Low-Budget sein, oder? Hier ist der weitere Spielplan… Will Arnett als Carrie (ab 11. August)?

Awesome!

* * *

Zum Abschluss noch ein paar chaosmatische Facts:

Unsere meistbesuchten Seiten sind:

• (mit Abstand) die Kriegsfilme Top Twenty
• Wir warten aufs J.C.-Kind
• “We have to go blog, Kate!”
• BALANCE (Lauenstein, Lauenstein 1989)
• Re: Gilmore Girls Movie

Nur mal zur Veranschaulichung: Die Kriegsfilme generieren mehr Hits als der ganze Rest zusammen. Wir wissen irgendwie auch nicht so recht, warum wir da so hoch im google ranking stehen.

Genauso, wie wir Nr. 1-Suchergebnis in Deutschland für “William Morris Endeavor Entertainment” sind, VOR der imdb! Fuck you, Ari!

…sowie… ENDLICH! we BEAT IT: auch “Zombie Michael Jackson” bringt deutsche googler direkt zu uns!

Excellent!

Noch Fragen, Kienzle?

Ähm… ja Hauser! (Ziemlich Nineties dieser Übergang, obwohl, das ZDF hat ja jetzt dieses neue funky Nachrichtenstudio, bestimmt gucken bald alle Teenies nur noch mit zwei Fingern im Auge TV und machen Petting zu “Forsthaus Falkenau” oder sowas. Ich schweife ab.)

Sehr gelungene Kurzzusammenfassung der Artikel weiter oben von Captain Awesome, auch wenn ich wohl noch der einzige bin, der chaosfanmatisch genug ist um da durchzusteigen.

Sinds denn wirklich schon hundert? Wahnsinn! Dann gratulier ich uns hier auch nochmal mal selbst!

Was des Führers Spasskanone Jopi kann, kriegen wir doch längst hin und hat ja nichtmal ein Jahr gedauert. Nundenn, es scheint ja in letzter Zeit sogar zu laufen mit regelmäßigem Qualitäts-Content von daher shinet die Future aber sowas von bright!

Also is der Sky das Limit und nun gehts dran die Kriegsfilm-Top-Ten auf Marktführerschaft auszubauen.

Yay!

Auch wenn ich Conan und Jay dankbar dafür bin, dass sie mir Mitte bis Ende der 90er Jahre geholfen haben, gesprochenes Englisch besser zu verstehen (der NBC Superchannel hat alles mit Untertiteln gesendet, seinerzeit), bin ich nicht wirklich traurig darüber, dass ihre Ära nächsten Monat zumindest in der momentanen Form zu Ende geht.

Jay war sowieso nie lustig und Conan mindestens nicht mehr, seit Andy Richter das Handtuch geworfen hat. Ganz von den grauenhaft gestellten, unbeholfenen interviews abgesehn.

Umso besser, dass es seit 2005 den selbsternannten “Scottish Conan Guy” Craig Ferguson gibt, der endlich mal wieder ein bisschen Improvisation ins Genre zurückbringt und plakativ vor jedem Interview die Karten mit den vorgefertigten Fragen zerreißt. Nicht, dass seine Show perfekt wäre, er könnte vor allem bestimmte Running Gags und Catchphrases ein bisserl weniger lang totreiten. Trotzdem sieht man doch immer mehr von dem Mensch der hinter “TV’s Craig Ferguson” steht, als bei den absoluten Kunstpersonas der anderen Hosts.

Er lässt zwar seinen offensichtlich umfassenden Intellekt (vor allem für einen Schulabgänger) nicht allzuoft durchscheinen (dazu sollte man vielleicht eher mal seinen Roman lesen), und wenn doch, dann praktisch unbemerkt.

Während ich also einen seiner typischen Opening Teasers anschau…

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…denk ich mir: dieses babababah-bah-bababah ist nicht einfach dahingemurmelt, das ist irgendein Stück, das ich kenne… von nem Science-Fiction-Soundtrack (oder hab ich nur wieder zuviele “marihuana cigarettes” geraucht)?

(jaja, bitte ignorieren, dass mittlerweile jemand in die Youtube-Kommentare die Lösung geschrieben hat!)

Mitnichten, und hier beginnt der educational part des heutigen Abends:

Ich bin erst wieder drauf gekommen, als Winamp per Random auf den Track gesprungen ist; es handelt sich um Gustav Holsts “Mars, the Bringer of War”, aus seiner Orchestersuite “The Planets”, uraufgeführt 1918:

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Wer sich die sieben Minuten angehört hat und genauso ungebildet ist, wie ich noch vor ca. einem Jahr, wird merken, dass dieses Stück als Vorlage für so ziemlich alle bekannteren Science-Fiction-Soundtracks gedient hat. Von den Star Wars Imperial Themes von John Williams zu den Klingon Themes von Cliff Eidelmann in Star Trek VI.

Der User rafacharmed1234 des verlinkten Craig-Clips scheint wohl der momentan aktive Uploader von kompletten Shows zu sein, für Leute, die keinen Bock auf torrents haben. Davor waren es RoQu3tO und davor wiederum rock3rgyrl.

Interessant ist, dass CBS zwar einen eigenen Youtube-Channel hat, auf dem aber nur Ausschnitte gezeigt werden. Trotzdem wird von deren Seite absolut nichts gegen Fan-Uploads unternommen, da die Quoten der Show deutlich gestiegen sind, seit die Episoden im Netz verfügbar sind (ich persönlich hab Craig auch durch Youtube kennengelernt).

Werde demnächst vielleicht mal ein Best-of-LLSwCF kompilieren, aber nagelt mich nicht drauf fest!

Dieser Artikel wurde euch präsentiert vom National Board for Late Night TV and Classical Music Awareness.

“Wat?”, sagt ihr, “Zwei Terminator-Artikel hintereinander? Wo samma denn?”

Don’t blame me! Ich wär der letzte gewesen, der gedacht hätte, dass die Franchise im Jahr 2008/2009 A.D. einen neuen Frühling erleben würde – und das komplett ohne Involvement von Arnie und James Cameron…

Ich denke mal, man braucht kaum noch ein Wort darüber zu verlieren, dass Terminator Salvation allen Anzeichen nach absolut kick-ass wird! McG (bekannt als Regisseur von schlechten Remakes/Produzent von guten TV-Shows) hat da wirklich alle Kritiker verstummen lassen: Christian Bale als John Connor! Ein ganzer Film mit post-nuklearer Endzeit-Action, anstatt immer nur in kleinen Flashback-Teasers, wie uns das in bisherigen Film- und TV-Fassungen vorgesetzt wurde! Dafür halt ohne “AHL BIEH BÄCK!”…

Der Trailer…

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…und der ausführliche Bericht bei Latinoreview lassen nur noch mehr Optimismus aufkommen.

Die spannende Frage für mich hier ist: Wie passt T:TSCC in die Geschichte?

Narrativ ists schnell geklärt: So wie T:TSCC die Story von T3 ignoriert, wird TS keinen Bezug zur TV-Show haben.

Dass hier keinerlei Möglichkeiten des Crosspromotings genutzt werden, macht mich etwas stutzig. Als zu aller Erstaunen Fox die Serie VERLÄNGERTE, anstatt, wie erwartet, sofort von seinem Programmplan zu schmeißen, war mir die Erklärung “Wirtschaftskrise” nicht wirklich einleuchtend. Viele andere Shows mit derart miesen Ratings wurden ja ebenfalls gecancelt in der Zeit.

Nein, viel realistischer schien mir, dass Warner Druck auf Fox gemacht hat, weil eine Absetzung so kurz vor Filmstart negative Publicity für die Franchise bedeuten würde.

Andererseits, will man wirklich, dass die Leute im Mai den DRAMATISCHEN Unterschied zwischen den beiden John Connors bemerken?

Also zwischen Bitchy McEmoqueen hier…

(und, Leute, dieses Bild ist SEHR entgegenkommend ausgewählt!)

…und CHRISTIAN MOTHERFUCKING BALE!

("Shoot me once, shame on you!")

Vielleicht will man die Show ja auch einfach unbemerkt beerdigen, um solche zugegebenermaßen unfairen Vergleiche zu verhindern. Beides ist möglich. Ich hoffe nur, dass man im Falle einer Absetzung die Show mit dem Judgment Day enden lässt, um eine schöne Überleitung zu Salvation zu spinnen.

Ein weiterer Hinweis darauf, dass man jegliche Konnotationen zur Serie vermeiden will und eigentlicher Grund dieses Artikels: Die Auswahl des Komponisten!

DANNY ELFMAN!?

Versteht mich nicht falsch, ich liebe den Mann und er ist locker in meiner Top 5 der Lieblingskomponisten. Aber nicht nur scheint mir sein typischer Stil von kreischenden Staccato-Violinen und Knabenchören nicht wirklich zu solch einem Actionspektakel zu passen, mich enttäuscht auch, dass man scheinbar Bear McCreary nicht mal in der näheren Auswahl hatte (Elfman war offensichtlich auch nur vierte Wahl, nach Gustavo Santaolalla, Hans Zimmer und Brad Fiedel, der jetzt einen Surf Shop unterhält, whuahaha!). Das wäre meiner Meinung nach ein verdienter Aufstieg gewesen. Ich weiß nicht, ob ich einen weiteren Soundtrack zu einem Direct-to-DVD-Horrorfilm ertragen kann, ohne die Ungerechtigkeit der Welt lauthals zu beklagen…

Anyhow, bevor also die McG-Bale-Elfman-Maschine über T:TSCC rollen wird, mach ich hier mal nen Plug für Bear McCrearys Vision, die seit Dezember im Handel ist:

Im Komponieren für Remakes von 80s-SciFi-Franchises hatte er ja schon Erfahrung – und mit Trommeln kennt er sich auch aus - perfekt! Und hier wird endlich auch die ewige Frage zwischen mir und dem Chefred. geklärt, ob es nun “badam-badam-badam-ba-dam” oder “tatah-tah-tatah” geht (letzteres ;). Das ist dann auch nur eins von zwei wiedererkennbaren Motiven aus Fiedels Soundtracks (mehr war aus lizenzrechtlichen Gründen nicht drin – was ich nicht ganz kapier: GEHÖRT Warner nicht der Soundtrack zu ihrem eigenen Film?). Das andere ist, was ich das “Chase-Motiv” nenne, dieses repetitive BOOOOEEEEEEOOOOOOWWWW aus T2′s “Escape from the Hospital”, hier passenderweise das erste Mal benutzt in “Cromartie in the Hospital”.

Aber fangen wir am Anfang an: Das Album startet furios mit dem Cover von “Samson and Delilah” (zu dem in der Season 2 Premiere das Set von Lorelai Gilmores Haus in Flammen aufging), dessen gegenläufige Beats und orchestral überlagerte Gitarren den Kenner sofort an “All Along The Watchtower” aus Battlestar Galactica erinnern wird. Lediglich Shirley Mansons Vocals drängen sich hier stärker in den Vordergrund, was dem Song aber nicht wirklich schadet. Der einzige andere Track mit Vocals ist “Ain’t We Famous” von BrAndAn’s Band, Bears Bruder, der auf den bisherigen Alben als Bt4 auftrat.

Wie in Fiedels vorangegangenen Werken, arbeitet Bear hier, unüblich für ihn, mit sehr viel Synthie-Elementen und Samples von verschiedenen Stampf-Clang-Chuck-Bang-Percussion-Sounds. Das macht Spaß anzuhören, aber hat keinesfall die Dynamik und kreative Freiheit wie in seinen anderen Soundtracks. Keine orientalischen Klänge, elektrische Banjos, Dudelsäcke, gaelische Gesänge, Raya Yarbrough oder ähnliche Weltmusik-Spielereien – lediglich die Streicher aus Stücken wie BSG’s “Allegro” sind zurück, wie z.B. im längsten Track “Prisoners of War”.

Und auch wenn die CD werkimmanent besser allein dasteht als die Fiedel-Soundtracks, fehlt hier ein Hauptthema mit demselben Ohrwurmpotential wie das klassische “Terminator Theme”. “Sarah Connor’s Theme” ist nett, aber hat einfach nicht dieselbe oppressive Fabrikhallenästhetik wie das Original.

Besondere Erwähnung gilt an dieser Stelle noch “Motorcycle Robot Chase”, das mit seinem experimentellen Techno-Sound fast schon an Aphex Twin erinnert.

Fazit: KAUFEN! Oder von mir aus auch runterladen und DANN kaufen. Jedenfalls sollte an irgendeinem Punkt Geld den Besitzer wechseln. Siehe auch Bears Appell an die Fans in seinem sehr, sehr informativen, unterhaltsamen und oft aktualisierten Blog.

So, das hier war mein letzter Artikel zu Terminator bis mindestens dem 14. Februar – versprochen!

“A storm is coming…”